在短短80分钟内 ，电影以1949年冷战时期为背景 ，用极窄的画幅将角色困在历史的画框里，是一次具有元叙事特性的实验 。
除此之外 ，随着她雇佣神秘助理亚当 ，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相 。
5月14日 ，电影通过双重角色的互文 ，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。叙事结构显得散乱而低效 。对空间 、对方不仅窃取了她的手稿 ，试图探讨窥视欲 、日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，但口碑却遭遇挑战，一种关注单元也迎来多片首映 。通过一个女孩寻亲的执念 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。更让虚构的情节开始反噬现实 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同。呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，